Da un'incisione del 1906 presente in una diffusa antologia discografica (43), si può agevolmente constatare che lo storico soprano Adelina Patti (44) all'età di sessantatré anni possedeva una freschissima voce, estesa e robusta anche sulle note basse, similmente ad altre cantanti che figurano nella raccolta. Complessivamente la vocalità della Patti è affine a quella del suo contemporaneo Alessandro Moreschi (cfr. nota 8): cantore della Cappella Pontificia, fu l'ultimo e unico castrato di cui si abbiano testimonianze registrate. Ancora due secoli dopo le Opinioni del Tosi, Moreschi mischia gradatamente l'emissione naturale o 'di petto' nel registro grave (45) con quella 'di testa' nella regione più acuta della voce. 'L'angelo di Roma', come questi era meritatamente appellato, la Patti e tutti i cantanti coevi pronunziano le vocali aperte con una nettezza inequivocabile, caratteristica negletta dal canto lirico odierno. Oggi infatti le cantanti alterano la dizione in modo sistematico al di fuori di reali esigenze espressive, uniformandosi pedissequamente al colore scuro dei cantanti di sesso maschile, soprattutto baritoni e bassi. Solamente i tenori, unici fra tutti i ruoli vocali, hanno mantenuto una sufficiente equivalenza fonematica fra parola cantata e parola parlata. Purtroppo la difformità della pronunzia sul registro di testa prevalentemente usato dalle voci femminili - è ancor più evidente; le conseguenze sono palesi a tutti e sgradite a molti: 'casta diva' si canta sempre più spesso 'costa düva'; 'kyrie' 'korüe', e 'di primavère' 'do promovére'... Alla luce di una lettura esegetica, questo artificio appare filologicamente scorretto anche per l'esecuzione di composizioni di Rossini, Bellini, Donizetti, o di altri compositori ottocenteschi italiani.

Lo studio attuale del canto mira a rendere omogenea la voce, ma giustifica eccessi tali da sublimarla in modo quasi astratto, alienandola dalla natura primaria dell'organo vocale, che dovrebbe sempre tener ben presente che la sua scintilla vitale è la parola. Molti reputano che una 'è' o una 'ò' aperte disturbino con la loro chiarezza la conformità dell'emissione e del timbro, e, allo scopo di perseguire un suono 'nobile' e levigato, si discostano dalla giusta pronunzia provocando l'incomprensibilità del testo. (>>>Continua...) (<<<Precedente)

(45) P. F. TOSI, op. cit. pagg. 40-42. Secondo il Tosi tale registro arriva fino al do4. Del resto le seguenti affermazioni tratte dalle Opinioni lasciano intendere che nei castrati (come ancora oggi nei bambini) il registro di petto si estendeva più in alto rispetto alle voci femminili. 'La giurisdizione della voce naturale, o di petto, termina ordinariamente sul quarto spazio, o sulla quinta riga, (in chiave di soprano, n.d.r.) ed ivi principia il dominio del falsetto si nello ascendere alle note alte, che nel ritornare alla voce naturale ove consiste la difficoltà dell'unione; Consideri dunque il Maestro di qual peso sia la correzione di quel difetto, che porta seco la rovina dello Scolaro se la trascura.'